12月11日，一则噩耗，震惊全球影坛：
一开始，拉脱维亚、爱沙尼亚的媒体率先爆出：“韩国导演金基德疑似因感染新冠，于12月11日晚在拉脱维亚去世。”
爱沙尼亚媒体曝出新闻
包括我在内的许多影迷，认为这是一个假新闻。
金基德还不到60岁（12月20日将是他60大寿），正处于电影创作的旺盛期。
他一个人不老老实实呆在韩国，跑去拉脱维亚干啥？
但很快，消息得到确认。
韩国驻拉脱维亚大使馆证实了金基德的死亡消息。
据报道，近期，金基德一直在俄罗斯、哈萨克斯坦等国家活动，刚刚在哈萨克斯坦制作完自己的俄语新片《溶解》。
11月20日，他到达拉脱维亚，准备在当地买一套房产，申请永久居留权。
12月5日，因未出席购房签约仪式，与朋友和翻译失联。
等找到他的时候，他已经感染新冠肺炎住进当地一家医院，2天之后，因并发症去世。
韩联社新闻报道
死亡噩耗得当官方证实之后，影迷、业内同行纷纷发文悼念。
釜山电影节发文哀悼：“他的离世，对于韩国电影界是无法弥补的巨大损失，十分令人悲伤”。
作为影迷，歌唱家龚琳娜在微博写道：
“很多年前看了电影《春夏秋冬又一春》，记住了韩国导演金基德的名字，后来老锣的一首作品我取名为《冬去春来》，就是受到这部电影的影响。
今天，这位导演因为新冠离世，刚刚看了他个人纪录片《阿里郎》充满了自责与悲伤，如此无奈，最后导演自己演唱的《阿里郎》撕心裂肺，逝者安息！”
龚丽娜微博截图
金基德在百度百科的主页已经变成黑白色
>>>>韩国电影的异端者
无论在国外拿多少座大奖，为韩国影坛创造了多少次历史，无论西方媒体多么吹捧他，韩国人一直不待见这位大韩公民。
金基德，永远是韩国电影的一个异端，是韩国人心中的“暴力厌女的恶棍”。
自传纪录片《阿里郎》
金基德出身贫下中农，因为家里穷，没念初中就直接去读了一个中专。
15岁时，在工厂打工，当起机械工人。
20岁时，加入海军陆战队，退役之后直接去神学院学习神学。
作为一个基督徒，他想做一名圣职人员，解决温饱，不再为生活发愁。
学习一段神学，他又对绘画产生了兴趣。
1990-1992年期间，远赴重洋，去法国学习绘画，靠街头卖画谋生。
这种留洋生活可想而知，必定是食不果腹，近乎流浪。
直到1992年，金基德才找到自己的一生所爱。
看过莱奥·卡拉克斯执导《新桥恋人》、奥斯卡最佳影片《沉默的羔羊》之后，他果断放弃画画，开始了当一名电影导演的职业规划。
自传纪录片《阿里郎》
他没有接受科班教育，以一个“业余闯入者“的身份，打入了韩国影坛。
一没钱，二没经验，金基德以莽撞和自食其力，硬生生地闯了出来。
他凭借“饥饿”的状态，保持高产的创作节奏。
这对于其他电影创作者来说，无疑是一种异端和挑战。
自传纪录片《阿里郎》
1996年，金基德推出自己的处女作《鳄鱼藏尸日记》。
制作粗糙简陋，上映之后，没有任何声浪。
但是，肮脏、暴力、禁忌的场面，悲凉阴暗的风格，为他的个人风格奠定了基础。
《鳄鱼藏尸日记》
2000年，他凭借《漂流欲室》入围第57届威尼斯电影节金狮奖，正式开始了欧洲三大电影节的征程。
一条漂流江面的“孤岛”，一个个带血的鱼钩，一条条无声的鱼。
它让观众看到金基德心中的虐爱与施受。
《漂流欲室》
2002年，他凭借《坏小子》提名第52届柏林电影节金熊奖。
逼良为娼的占有、隔着玻璃的偷窥、复发的斯德尔摩综合征……
金基德用露骨挑衅的手法，让我们认清，一个人可以变态到何种程度。
《坏小子》
2004年、2012年是他的两段巅峰时期。
2004年，他凭着《撒玛利亚女孩》《空房间》夺得柏林电影节银熊奖、威尼斯电影节银狮奖。
2012年，只拍了10天的《圣殇》拿下第69届威尼斯电影节金狮奖，为韩国拿下了第一座三大电影节最高奖。
他要用挑战人性的轻蔑去证实人性之黑暗、龌龊和肮脏。
上图《空房间》；下图《撒玛利亚女孩》
2013年，当《莫比乌斯》在威尼斯电影节首映的时候。
切丁丁的镜头，儿子、母亲、父亲、情人之间的虐爱纠缠，让现场记者无法接受。
不少的人中途纷纷退场。
据说，一个年纪偏大的记者，在影院工作人员的搀扶下，才走出影厅。
《莫比乌斯》
金基德在自传纪录片《阿里郎》里说：
“人生是自我折磨已经受虐施虐，这就是我拍电影的原因。”
为此，他渐渐地把自我折磨的悲剧性，以露骨生猛的最大化，撕裂给人看。
那种打在观众脸上的痛，是一种敲碎骨头、割断筋骨的痛。
尝到成功滋味之后，他对于挑战人性底线、露骨刻画的做派也逐渐疯魔化。
自传纪录片《阿里郎》
正是这种毫无禁忌的疯魔，让国内的文艺青年开始认识了韩国电影、情se电影。
可以说，金基德的电影，是许多人的性启蒙。
记得，《1818黄金眼》曾经报道过这样一则新闻。
一个年收入200万、开着保时捷的老板，白天非法闯入一女子家里。
监控拍摄的画面显示，他换上女子家的拖鞋，在屋子里转悠，一会儿抽面巾纸去卫生间，一会儿去翻床头柜。
当发现有摄像头，他不慌不忙地开着保时捷离开了。
《1818黄金眼》监控画面
被警方抓获之后，问他不差钱，为什么还要非法闯入。
他这样回答，“之前看过一部韩国电影，就很好奇，想象自己跟电影男主角一样，去其他人的房子里感受一下，寻求刺激。”
男子看的这部电影，99.99%的可能性是金基德的《空房间》。
只不过，电影是电影，现实是现实。
最后，警察给他一个真正的空房间。
哎，金基德“误人不浅”啊~
《1818黄金眼》警察接受记者采访
>>>>性侵之名，身败名裂
令人压抑的性暴力，是一种对感官、人性的观影挑战。
正因为这种风格，金基德被韩国网友斥责为“人渣”。
“只有内心黑暗的人，才会拍出如此恶心的玩意”，这成为很多人评判的共识。
巧合的是，金基德近年来一直遭受着“性侵之名”。
似乎，这句话神奇地应验了。
2年前，韩国MBC电视台《PD手册》制作了一期节目，名为《电影导演金基德，大师的真面目》。
3位匿名女演员现身说法，声称自己被金基德性侵过。
甚至，金基德的御用男演员赵宰贤也受到了指控。
曝光的内容，只能用“令人震惊、令人发指”来形容。
女演员A，出演过《莫比乌斯》，跟金基德打过官司。
在拍摄电影的过程中，导演强迫加一些尺度戏，她拒绝之后，金基德当着所有人的面殴打她。
她说，自己被打，一方面是拒绝加戏，一方面是拒绝了性关系。
“金基德导演一直要求与我发生性关系，结果他把裤子脱了。就想裸露狂一样，我问，你现在在干什么？才重新穿上。”
图片源自人人视频
女演员B，被要求与金基德单独讨论剧本。
聊着聊着，话语就感觉不对了。
“试镜时我有看过你的胸部吗？那我可以看一下你的胸吗？”
“我想象过你的胸像个桃子。”
诸如之类的挑逗还有很多，大家还是看下面的截图吧。
女演员B声称，自己当时处于精神崩溃的状态，不知道他这是在干什么。
找个理由逃走之后，她被金基德除名。
女演员C，指责金基德、赵宰贤都性侵过她。
据她描述，金基德、赵宰贤、还有他的经纪人像鬣狗一样。
“赵宰贤把我叫进房间，实施了性暴力。有了第一次，后来持续地想要侵犯我，我的衣服多次被撕破。”
除了她，剧组其他女孩子也躲不了。
赵宰贤还说过，“谁最漂亮”“我跟谁睡过”之类的话。
节目一播出，震惊了韩国影坛。
“第一，我没有用电影导演的地位去满足自己的私欲，常常认真的拍摄电影。
第二，我对有兴趣的女人，为了赢得对方的心，进行过一般感情上的亲吻。这点我也在深刻反省，请求原谅，但我没有做过未经同意的其他行为。
第三，在互相有好感的情况下交往，经过对方同意后进行过肉体上的交融，作为有家庭的人，我感到十分羞愧，我很后悔。”
赵宰贤随后也表示：
“我现在处于崩溃状态，我是罪人，但现在有许多与事实不符的报道出来。”
结果可想而知，因为证据不足，被法院判定为“不予起诉”。
后来，金基德向法院起诉三名女演员，声称她们诬告，节目组虚假报道。
老话都说，逝者为大。
但，我认为，大是大非的问题，不能遮遮掩掩、讳莫如深。
这又回到了一个老生常谈的问题——
“一位性侵导演的作品，跟导演的人品能不能分开看？”
关于这个问题，我想借助电影学者张泠（微博名黄小邪看电影）的话来解答。
“电影不是木匠活，是人品、思想、境界、三观的产物和投射。
有些人跟施害者共情，从不跟受害者共情，没有是非观和正义感是可怕的。
我宁愿世间少几部电影，也不要多几个终身承受身心伤害的性侵受害者。”
图源自黄小邪看电影微博
金基德生前说过：
“我现在死去，会立马得到重新评判，甚至那些讨厌我、否定我的人。他们会争着转变态度，重新解读我的电影。”
万万没想到，他一语成谶了。
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