大韩民国，是个特别自大的国家，在韩国学者眼里，没有什么不是韩国的，孔子、孟子都是长腿欧巴，将来或许能考证出阿里斯多德、柏拉图、苏格拉底也是韩国人。
你以为这些是笑话，但韩国人却是认真的。
尹东柱遗体后来被他的父亲运回国，安葬在吉林省。尹家在其曾祖父尹在玉这一辈就迁居到中国，到尹东柱已是第四辈，他是国籍是没有什么问题的。
但韩国诚信女子大学教授徐坰德在尹东柱逝世纪念日当天，再次致函百度百科，要求将尹东柱的国籍改为“韩国”。
一些国内学者也在认真地跟韩国人争辩，甚至讨论起现行的《国籍法》，这真是太给韩国人脸了。尹东柱牺牲时，韩国在哪里?连大韩民国临时政府还是在上海成立的，挑起考证尹东柱国籍之争，这本来就是个伪命题。
在此之前，韩国已经将他的诗作收录到中小学课本、修建了他的纪念馆、还有诞辰一百周年纪念活动，一位年轻并且知名度不高的诗人，为什么韩国要如此费尽心机去“抢”?
因为缺什么才会渴望什么，越缺越渴望，韩国缺的就是文化。
韩国有文化吗?
如果不去百度，让你随便说说国外文化名人，大多数人会想到莎士比亚、雪莱、狄更斯、大仲马、小仲马、普希金、托尔斯泰，还有印度的泰戈尔、捷克的卡夫卡、意大利的卡尔维诺、日本的村上春树，就算美国这片文化沙漠，还有海明威和马克.吐温这几点绿洲。
韩国有什么?朴德猛、朴德欢、朴天亮?我们一个都想不出来。
在历史上，古朝鲜长期以来都是中国的藩属国，政治、军事、经济、文化都没有自主性。1905年日俄战争后，朝鲜半岛又成了日本殖民地，二战后，分裂成两个国家，而韩国这一半又成了美国的政治殖民地。
韩国始终无法建立自己的文化体系，因此特别自卑。上世纪六十年代，朴正熙政权创造了“汉江奇迹”，经济得到了迅速发展。韩国人又从极度自卑走向了极度自大。
为了营造韩国文化假象，韩国政府首先采取了“去中国化”的政策。
自1970年起，朴正熙政权全面修改中小学教科书，课本里逐步去掉所有汉字，然而看看他在1977年所写的书法，是不是觉得挺讽刺的?
1988年韩国迎来汉城奥运会，全国民心大振，但韩国又担心国际社会看到中国印记，便下令将所有公开场合的汉字标牌清除。
到了2005年，韩国去中国化过程达到了最高峰，时任汉城市市长李明博宣布将汉城改名为首尔。
以上这些行为，反映出韩国人在文化上的浅薄和无知，这必将导致极端的民族主义，表现出来的现象就是韩国学术界打着“学术”旗号疯狂地将一些事物韩国化，争抢尹东柱国籍问题，并不是个案，只是现象之一。
造史运动
韩国要建立自身文化体系，需要一个基础，那就是历史厚度。
于是，为了满足自己的虚荣心，韩国人便疯狂地去“创造”历史，试图扭转受中国文化影响至深的历史定论。
造史运动首功，非韩国学者林均泽1994年出版的《韩国史》莫属。
屎黄的书皮，有股浓浓的大韩历史风味，里面都是“历史真相”。
书中声称，韩国曾拥有中国80%的土地，构勒出一个辉煌的大韩帝国。
书中插图显示，韩国文化遍及全球，是世界四大文明的根源，连非洲也中枪。
韩国版图，从东北到海南岛都是它们曾经拥有过的，中国则是个内陆国，居然没有出海口。韩国学者还算客气，将重庆、成都、武汉、贵阳留给了中国。
这是韩国对世界的征服史，阿拉斯加是韩国的，济洲岛上古老的石像说明，这里曾是世界贸易中心。
这本书后改编为课外辅导书，在图书馆中也可以借阅。
另一本书是金珊瑚的《大朝鲜帝国史》，此书将韩国历史推进到了公元前8000年，韩国人的祖先被考证是从帕米尔高原迁徙到了朝鲜半岛，在迁徙过程中，哺育了黄河文明，还有满州(东北)的“红山文明”。
公元前7000年，韩国人东渡扶桑，顺便创造了日本文明。
在2007年，韩国的教科书将神话人物“檀君”当成真人列为古朝鲜开国明君，并将韩国青铜器时代提早到公元前1000年。
有了如此厚重而辉煌的历史，那韩国伟大的文化体系形成跟中国还有什么关系?
然而，无论韩国学者如何发明历史，但里面的人和物毕竟是空的，所以，什么都得靠“抢”。
谎言一再重复，韩国年轻人就真的信了，而中国网络上之前也有人煞有其事讨论这类问题，故意进行争论，你要是对这些鬼话半信半疑，韩国人目的就达到了。
除了在出版物上鬼扯，韩国人还用影视剧来传播“历史真相”，说中国80%领土曾经属于韩国的电视剧《朱蒙》被中国禁播，韩粉还要埋怨一番。韩国刻意瞎编的历史剧还有《太王四神记》、《大祚荣》、《渊盖苏文》，都是极力美化韩国，丑化中国。
文化倒攻
将韩剧当成文化输出工具，是韩国的长期政策。原先韩国影视在亚洲根本没有影响力和地位，港台影视片和明星风靡韩国。
1998年，韩国推出了“文化立国”战略，将文化产业定位为21世纪的国家经济战略性支柱产业，这完全是由政府推动并布局的。
这项战略计划重中之重就是韩剧，以三家国家广播公司为主：KBS、SBS、MBC，政府从政策、资金、人才三方面给予扶持。
主攻方向就是中国市场，精良剧集-金钱收益-更加精良-再来赚钱。
各种娱乐公司也纷纷出现，其主要业务地区也是中国，计划将中国的影视平台，成为韩国明星的造神平台。
在进入中国市场时，韩国人首先做好了防守，韩国主流电视频道很快就没有了内地和港台影视剧的踪影，只在垃圾时段或收费频道才会出现中国电视剧。
中韩文化交流在很大程度是单向的，利益也是单向的。
中国是包容性和多样性，韩国是垄断性和排外性。
从《我的野蛮女友》、《大长今》等韩剧大获全胜、深受好评后，韩国的“文化立国”战略顺利推进，影视成为了支柱产业，还带动了旅游业。
对于自己不足的地方，则巧妙移位弥补，一个整天吃泡菜的国家，却嫌弃中国食物太油腻，这在《大长今》中有表现。
剧集成功后，韩国综艺也马上跟进，目标是涉世未深的中国少男少女。
韩国明星制造流水线，生产着一批又一批罐头明星，外形固定、模式固定、口味固定。在“萨德导弹事件”后，韩流才遭遇了真正的寒流，韩国罐头明星无论在数量和影响力上，现在都已大不如前。
实际上，韩国文化产业是非常畸形和残酷的，艺人生存状况之恶劣举世罕见。很多女明星卖身陪酒，被虐待、提供性服务，甚至在遭到接二连三的羞辱后，自杀事件比比皆是。
从根子上来说，韩国文化本来就是一片沙漠，环境极其恶劣，强行培植或许在某个时段有收获，但最终还是会枯萎。
韩国文化特点就是浅薄的奶头乐，像《中国诗词大会》这样有历史底蕴的节目，你让韩国人掘地三尺也做不出来，因为它没有真正的文化根基。
韩国人只能靠这种历史书里的地图打鸡血，韩国的地盘全是屎黄色的，还叫什么万里大国，连日本也是韩国的。
其实韩国学者抢尹东柱，可以理解，可怜呐，宇宙大国连个诗人都不好找。
但韩国真正的可怜之处还不是这种极度的自卑和扭曲的心态，而是甘心给美国充当政治和经济殖民地，以及军事基地。
韩国与其不择手段抢历史、抢文化、抢人、抢物，还不如拿出决心和行动赶走美国人。
朴德猛、朴德欢、朴天亮整天东摸西偷，只能令人感到恶心，一个国家怎么可能又当奴婢丫鬟，又当宇宙大国呢，不是吗?思密达。